Конфликт с Любшиным, вопросы к обнаженке и снежная лавина. Реальная история и драмы съемок первой экранизация «Альпийской баллады» Василя Быкова, в новой версии которой играют Ефремов и Биковичфото

Станислав Любшин и Любовь Румянцева сыграли Ивана и Джулию в первой экранизации повести «Альпийская баллада» Василя Быкова. Фото: кадр из фильма

Россия и Сербия ведут съемки новой экранизации повести народного писателя Беларуси Василя Быкова «Альпийская баллада». На экраны картина Владимира Котта, главные роли в которой исполнят Никита Ефремов, Милош Бикович, Дениз Сардиско и Петар Зекавица, должна выйти в 2026 году.

А первая экранизация «Альпийской баллады» была выпущена на «Беларусьфильме» в 1966 году. Режиссер Борис Степанов снимал по сценарию самого автора повести – Василя Быкова. Это был второй опыт белорусского автора в киносценарном деле - дебютом стала лента «Третья ракета» в постановке Ричарда Викторова (здесь подробности о ее съемках).

«Комсомолка» вспоминает, какими были реальная история и драмы съемок первой экранизация «Альпийской баллады» Василя Быкова.

Что вырезала советская цензура в фильме Альпийская баллада

Судя по переписке Василя Владимировича, авторский сценарий изрядно пострадал от сита худсоветов в Минске и Москве. Здесь мы рассказывали подробности того, как будущий народный писатель столкнулся с советской киноцензурой.

Впрочем, изначально сценарий приняли положительно («Это жизнеутверждающая вещь о Ромео и Джульетте»), пусть и не без замечаний. Скажем, относительно темы культа личности Сталина, далекой для итальянки, или бесед о колхозах в Альпах. Доработать же автору, писал в «Комсомолке» биограф Быкова Сергей Шапран, кроме названного выше, предлагали и «конгломерат итальянских, немецких и искаженных русских слов», который «не донесет до зрителя мыслей, заложенных в них». А ведь на поиске взаимопонимания вопреки языковой преграде, судя по анонсам, как раз и строится один из ярких ходов новой экранизации!

Еще Быкову советовали показать любовь Джулии к Ивану на основе «глубочайшего уважения к советскому человеку-борцу», проработать сцену спасения Джулии. Потерял сценарий писателя два сна Ивана, а значительно сокращена была сцена купания, «особенно кадры с обнаженной натурой».

- В «Альпийской балладе» по части психологической упущено многое из написанного Быковым, - говорил «Комсомолке» много позднее оператор ленты Анатолий Заболотский.

Василь Быков (в центре) в стильных очках на съемках «Альпийской баллады». Слева – Станислав Любшин. Фото: архив Василя Быкова / Архив «КП»

Прозвучали и советы по съемкам «Альпийской баллады» от итальянского режиссера Джузеппе де Сантиса. Один из основателей неореализма на большом экране даже обращался в Госкино СССР с просьбой об экранизации. Заявку не одобрили, но сценарий де Сантис оценил, приехав в Союз. Предлагал он снивелировать отсутствие конфликта, сократить долгие разговоры итальянки об СССР ради правдивости ленты, сцену удушения Иваном собаки.

Вот еще пару советов Джузеппе де Сантиса из стенограммы его выступления. «Когда она целует раны - неприятно. И получается слишком пропагандистски. Итальянская женщина не смогла бы это сделать - целовать раны». «Есть ситуация, недостаточно развитая. Когда она вынимает занозу… Обнаженная нога мужчины в руках женщины всегда производит впечатление. Это вызвало бы у него прилив нежности». «После земляники надо заняться любовью. Этого уже ждет публика»…

Альпийская баллада: актеры, роли

Бежавших из немецкого плена белоруса Ивана Терешко и итальянку Джулию Новелли в экранизации «Альпийской баллады» 1966 года играли московский актер Станислав Любшин (ранее снимавшийся в другом киновоплощении произведения Быкова – ленте «Третьей ракете») и белорусская актриса Любовь Румянцева. Образ, созданный Любшиным, и достался российскому актеру Никите Ефремову, а Дениз Сардиско стала новой Джулией.

К слову, Любовь Румянцева вспоминала в «КП» о работе над ролью:

- Из меня пытались делать типичную итальянку, как в кино - с выверенными жестами, с темпераментом. Со мной работала консультант - переводчица итальянских фильмов. Так вот Быков мне тогда сказал: «Люба, вас водили на просмотры итальянских фильмов, чтобы вы из себя итальянку делали. Не надо. Джулия - это совершенно конкретная женщина, которая живет в Риме, с которой я переписываюсь, которая приглашает меня в гости. Идите от себя, играйте конкретную девушку». Я прекратила думать о жестах, и меня это спасло.

Быков и Любшин на площадке «Альпийской баллады», которую снимали в горах. Фото: архив Василя Быкова / Архив «КП»

Оператор картины Анатолий Заболотский (о его связи с Беларусью мы рассказываем здесь) признавался, как съемочная группа заполучила Любшина:

- Фильм случился только потому, что Славу Любшина Тарковский так и не пригласил играть Андрея Рублева - ему посоветовали Анатолия Солоницына. Так Слава достался нам. И его темперамент, уверен, спас картину. Однако у Любшина, артиста от Бога, гармонии с Любой Румянцевой в кадре не получилось...

А сам Василь Быков рассказывал, что между артистами на площадке был конфликт.

Альпийская баллада: съемки, где снимали

Творчески разно подходили к своей задаче режиссер Борис Степанов и оператор Анатолий Заболотский (дошло даже до письма последнего Василю Владимировичу с предложением заменить постановщика). Анатолий Дмитриевич вспоминал о съемках первой «Альпийской баллады» в интервью «Комсомолке»:

- Я на этой картине бросил курить. С нами работали альпинисты из Ленинграда - чемпионы Союза. И, бывало, подойдут они к обрыву (картину снимали в Теберде, это Кабардино-Балкария. – Ред.), станут на руки, ноги туда свесят, а меня трясет. Как и режиссера Борю Степанова. А как снимать, когда боишься? Только бросив курить, смог работать на обрыве, да и камеру таскать стало легче. Кстати, те же альпинисты для съемки спускали лавину - им заплатили за это 1000 рублей. Я выбрал, казалось, лучшую точку, но в итоге меня завалило снегом... А когда снимали собак, которые гоняются за героями, они рванули прямо на меня. Не укутали б меня с камерой в пять одеял, кусанули бы! А так пес схватился зубами и повис на одеяле.

Самой сложной сценой на съемках «Альпийской баллады» Анатолий Заболоцкий называл спуск лавины. Фото: Личный архив / Архив «КП»

Заболотский рассказывал, что в кабинете «Беларусьфильма» съемочная группа повесила огромный лозунг: «Доведем мы Быкова до стыда великого». А внутри съемочной группы картину называли «Альпийской баландой по-тебердински». По словам оператора, писателю юмор понравился. Но к «Альпийской балладе» он все же относился скептически. Своему другу, известному писателю Григорию Бакланову он писал: «Фильм, на мой взгляд, получился довольно слабый во всех отношениях: без режиссуры, неудачным подбором актеров, выхолощенной идеей и бесконфликтностью. Остался только пейзаж, который в общем интересен и который во всю мощь современной кинооптики эксплуатирует оператор».

Между тем «Альпийская баллада» кроме проката в СССР и соцстранах побывала в экзотических Судане, Сомали, Эфиопии, Непале, получила приз за лучший фильм на кинофестивале в Дели. А главное - была любима публикой. Те же Заболоцкий с Любшиным часто ездили с этой лентой на встречи с публикой по всему СССР – бывало и по пять встреч с показами в день. Тем не менее в своей последней книге «Доўгая дарога дадому» Быков резюмировал: «Фільм атрымаўся ні то, ні сё. А шкада».

КСТАТИ

В конце жизни Быков говорил, что «Альпийская баллада» - не реальная история

«Комсомолка» писала, что в очерке «Однажды в самом конце войны», написанном в конце 1970-х, а также в своей последней книге Василь Быков рассказывал о встрече в австрийских Альпах с Джулией, итальянкой в полосатой куртке, которая разыскивала Ивана. Он, как и она беглец из концлагеря нацистов, спас ее. Позже в интервью он не раз подтверждал: где-то в Италии живет реальный прототип Джулии. Говорил он об этом и актрисе Любови Румянцевой. Однако в конце жизни писатель сообщил и другую версию: история полностью придумана...

Впрочем, она оказалась настолько близка белорусам и всем советским читателям и кинозрителям, что на «Беларусьфильм» пришло немало писем, где люди говорили: знают родителей Ивана и его историю. Так что случай, по крайней мере, вовсе не был целиком плодом фантазии народного писателя.

Иван Терешка и Джулия Новелли — Станислав Любшин и Любовь Румянцева. Фото: архив Василя Быкова / Архив «КП»

В ТЕМУ

Читайте также реальную историю фильма «Любовь Советского Союза»: драмы жизни и удары судьбы актрисы Валентины Серовой и писателя Константина Симонова, который едва не погиб в Беларуси в первые дни войны.

А здесь реальная история фильма «Поехавшая»: белорус поехал на велосипеде на край света ради встречи с кочевницей из Татарстана, а вернулся с женой.

Рассказывали мы и о том, какой была реальная история нового фильма «В списках не значился» связана с защитниками Брестской крепости, а также о том, что у героя повести и киноленты Николая Плужникова могло быть несколько прототипов.

Тем временем здесь реальная история сериала «Казанова», связанная с Беларусью: прототип Апрельцева провернул аферу в Минске, а героиня Светланы Ходченковой переехала из Москвы в Минск.

Еще мы писали, какой была реальная история фильма «Движение вверх», связанная с Беларусью: автор золотого паса в баскетбольном финале СССР - США Олимпиады-1972 Иван Едешко закалил характер в уличных играх под Гродно.

Тем временем белорусский композитор Эдуард Ханок назвал необычную поликлинику, которую посещает уже два с половиной года. Также мы писали, что Эдуард Семенович на встречах с молодежью поет не только свои шлягеры, но и современные хиты Анны Асти, Баста, Dabro, «Моя Мишель», Валерии, Юры Шатунова, Виктора Цоя.

Еще белорусский врач назвала фактор риска смерти пенсионеров, которые постоянно сидят перед телевизором.