Умерла оператор Татьяна Логинова, которая сняла легендарные белорусские фильмы «Знак беды», «Дикая охота короля Стаха» и «Черный замок Ольшанский»фото

Оператор Татьяна Логинова сняла легендарные белорусские фильмы «Знак беды», «Дикая охота короля Стаха» и «Черный замок Ольшанский». Фото: Архив «КП»

Умерла оператор Татьяна Логинова, которая сняла легендарные белорусские фильмы «Знак беды», «Венок сонетов», «Дикая охота короля Стаха», «Черный замок Ольшанский» и «Анастасия Слуцкая». О кончине мастера на 83-году жизни сообщил Белорусский союз кинематографистов.

На «Беларусьфильме», где Логинова снимала около 50 лет, она начала работать в 1970-м. всего в ее творческом багаже более 35 фильмов. О моментах съемок самых ярких из них и штрихах своей биографии Татьяна Дмитриевна ранее рассказывала «Комсомолке».

Татьяна Логинова скончалась на 83-м году жизни. Фото: личный архив Татьяны Логиновой / Архив «КП»

Маму отговаривали от профессии для дочки

Когда Татьяна Логинова начинала карьеру, за камерой работали, к примеру, Маргарита Пилихина и Эра Савельева. Причем Пилихина, которая снимала с Марленом Хуциевым знаменитую картину «Мне 20 лет» («Застава Ильича»), была индивидуальным мастером Татьяны во ВГИКе. А завершавшая карьеру Эра Савельева отговаривала маму Логиновой: мол, не надо дочке идти в эту неженскую профессию.

Скепсис к женщине за камерой

- Муж говорил: «Ты не женщина, а оператор». А наш оператор Дмитрий Зайцев, наоборот: «Какой ты оператор? Просто женщина!» А главный аргумент: «Какой ты оператор, если водку не пьешь?» - рассказывала Татьяна Логинова. - Хотя с темой пьянства в среде киношников, к сожалению, сталкивалась не раз. Сколько мне звонили и говорили: «Оператор N запил - приезжай доснимать». Однажды приехала, смотрю материал, а на треть кадра - строительные леса, которые сооружались в павильонах. Тот фильм я за мужчину-оператора доснимала и потом ушла в роддом прямо с площадки.

«Песняров» не запомнила

- Я смотрела в объектив и была занята только кадром. Потому «Песняров» едва ли помню, - делилась с «КП» оператор деталями, касающимися фильма «Ясь и Янина». - Они точно приезжали со своих гастролей. Из ансамбля мне запомнился флейтист Влад Мисевич – симпатичный мужчина. А вот Мулявина совсем не помню. Снимали же почти весь фильм под Гродно, где прямо шишкинские дубравы, там же «Песняры» по сценарию «строили» колхозную ферму. А сцены с кораблем – это Сож в Гомеле.

Татьяна Логинова с Валерием Рубинчиком на съемках "Дикой охоты короля Стаха" и годы спустя. Фото: архив Татьяны Логиновой / Архив «КП»

Проблемы с дефицитной пленкой

«Дикую охоту короля Стаха» по повести Владимира Короткевича в постановке Валерия Рубинчика Татьяна Логинова снимала в серебристо-голубых тонах, потому и вели работу только в пасмурную погоду. Правда, после проявки части пленки режиссер устроил оператору разнос.

- Дело в том, что снимали мы на «Кодак», которого было мало. Пленку постоянно возил в Москву на проявку второй оператор и печатал ее вместе с цветоустановщиком. И из-за этих разъездов второго оператора не было на съемках эпизода, когда крестьяне бегали с факелами - бегали, конечно, в потемках. Но пленку напечатали так, что получилось, будто бедные крестьяне носились с факелами средь бела дня!

Как появилась сцена погони на болоте

Валерий Рубинчик показывал Татьяне Логиновой, как медленно должен двигаться Андрей Белорецкий, герой актера Бориса Плотникова, когда он по болоту убегал от дикой охоты - белых лошадей-красавиц. Поэтому знаменитую сцену погони снимали на полигоне «Алабино» под Москвой на спецкамеру рапидом – замедленной съемкой.

- А еще мы решили надеть на камеру анаморфотную насадку, которая позволила исказить изображение. Это придавало сцене что-то мистическое, - рассказывала тонкости оператор.

Съемки "Знака беды" режиссера Михаила Пташука (справа) проходили очень драматично. Фото: архив Татьяны Логиновой / Архив «КП»

Вытаскивала Пташука на пробежки, а он ее кормил

- Когда работали над «Черным замком Ольшанским», я предложила Мише Пташуку - большому, рыжему, с громким голосом - по утрам бегать на зарядку. Но вытянуть его смогла всего дважды – на третий день он отмахнулся: «Отстань, у меня все болит! Я ходить не могу!» - рассказывала Логинова. - Еще Пташук - сама хлебосольность. Бывало, зайдешь к нему в гостиничный номер по какому-то рабочему вопросу на съемках, а он сразу за стол усаживает и говорит: «Ешь!» Я не хочу, а он: «Я тебя не отпущу - ешь!»

Предсказание с эскиза и неуправляемая толпа

Татьяна Дмитриевна вспоминала такой момент со съемок «Черного замка Ольшанского»:

- Гениально сыграл душевно больного Лопотуху Геннадий Гарбук. На этом фильме работал замечательный художник Валерий Назаров. Когда не были еще выбраны актеры, он сделал такой эскиз, что вышел буквально кадр из фильма - как стало ясно потом. Это сцена, где немцы гонят по тоннелю пленных. Мы знали только, что будем снимать в таком пространстве, а Назаров уже изобразил эту толпу, и на переднем плане лицо, которое очень напоминало Гарбука. Помню, как снимали эту сцену: ручная камера, я в толпе, массовка вошла в раж - эмоциональный Пташук кричит: «Еще! Еще!» А меня с камерой буквально несет эта слабоуправляемая толпа - пришлось буквально выцарапывать меня из этого плена. Кстати, меня да этого чуть не задавили и на съемке массовой сцены на вокзале в «Венке сонетов». Ну а эскиз Назарова у меня долго висел дома…

Нина Русланова (слева), Татьяна Логинова и Михаил Пташук в перерыве съемок "Знака беды". Фото: архив Татьяны Логиновой / Архив «КП»

Как Нина Русланова стала Степанидой

- Ее с первого взгляда увидел в роли Степаниды Василь Быков, с первой же пробы ее утвердили. А когда она только зашла в павильон, я заметила, что она себе перевязала руки какими-то грязными бинтами, сама себе делала грим, - делилась Татьяна Логинова воспоминаниями о подготовке к съемкам «Знака беды». - Русланова глубоко вживалась в образ: она и грязь под ногти загоняла, спала и ела прямо в одежде Степаниды, обживала ее, у нее и голос менялся, и походка.

После сцены сожжения хутора разладились отношения с Пташуком

Сцену сожжения хутора в «Знаке беды» решили снимать на три камеры: за одной был сам Пташук, за другой - Логинова, а Дмитрия Зайцева пригласили за камеру на гидроподъемнике.

– Я стояла за советским «Кинором», напичканным электроникой, в кадр попадали фасад дома и часть сарая, - рассказывала Татьяна Логинова. - Дима снимал сверху. На высоте он чуть не сгорел – в его сторону подул ветер, пошел дикий жар. Зато его камера оказалась самой выразительной, а к моей, даже когда она заработала, уже не шел ни дым, ни огонь. Да, когда подожгли дом и пошел дым, моя камера отказала и включилась только, когда почти все сгорело. Пташук, узнав, что камера не работала, был так разъярен, так кричал и оскорблял меня, что отношения у нас с той поры стали холодными. Я еле-еле дотянула до павильона и попросила доснимать без меня.

Актера для роли Петрака утвердили сразу - это был великолепный в своей органичности Геннадий Гарбук. Фото: архив Татьяны Логиновой / Архив «КП»

Правила оператора

По мнению Татьяны Логиновой, основное ощущение при работе с хорошими режиссерами, что ты снимаешь самое важное, самое хорошее и главное кино. Эта мысль делает тебя очень ответственным:

- Я все вижу через окуляр. И если в чем-то ошибаюсь, то труд группы из 50 человек пойдет прахом. Так что я старалась не ошибаться. А тонкий, талантливый оператор Николай Немоляев говорил: «На съемках надо обязательно влюбиться в актера». В «Венке сонетов» очень выразительная была Ира Зеленко, она играла школьницу Любу Заикину с приметными косичками. В Борю Плотникова на «Дикой охоте...», к примеру, я и вправду была буквально влюблена. Всматривалась в его лицо, в походку. Да и какой там ансамбль: Альберт Филозов, Мария Капнист, Роман Филиппов, Борис Хмельницкий, лилипут Володя Федоров… Таких актеров, такие съемки не забудешь.

Ранее, в начале 2026-го, как писала «Комсомолка», умер оператор «Калины красной» и «Печки-лавочки» Шукшина Анатолий Заболоцкий, который снимал в Беларуси фильмы по Быкову и Короткевичу.